如果不是相框太小，而是整個和真人1:1復(fù)刻的大小，簡直能以假亂真。

現(xiàn)在第二次審視這幅畫作，依然不由稱贊作者的畫藝精湛，人物栩栩如生。但王巖越看，

卻總感覺有細(xì)微的不對勁兒，認(rèn)真去找卻總是被畫作本身吸引，又找不到，

有種“只緣身在此山中”的說不上來的感覺。這時他想到，可以換個視角去看。

王巖從口袋里，掏出任務(wù)小隊(duì)給自己發(fā)放的通信設(shè)備，

上面集成的有個攜帶高清攝像頭的小型相機(jī)。他想用相機(jī)的角度，看看能否發(fā)現(xiàn)什么端倪。

王巖打開相機(jī)，攝像頭對準(zhǔn)這幅畫作，因?yàn)槭侨宋锂嫞鯉r把相機(jī)調(diào)至“人像對焦”模式，

這時，奇怪的情況出現(xiàn)了。左邊的三個人瞬間完成對焦，最右邊的一個男子，卻對不上焦，

試了幾次都不行，仿佛那張臉并不是人像，而只是一個仿人像的背景圖。但用眼睛仔細(xì)去看，

這人和那三人看起來的真實(shí)度一模一樣，畢竟連相機(jī)的人像對焦都可以識別出其中三人。

但疑問就是，四個同樣真實(shí)的人像，不應(yīng)該全部都完成對焦么？對這其中差異的感受，

就好比你給四個人拍照，但只能對焦上三個，那就說明，第四個，很可能，不是人。

也就是說，人物畫中，最右邊這個人像可能是模擬仿真，也可能是數(shù)字孿生，

或者是別的什么偽裝之類。而這，就可能成為打開這間房屋隱藏秘密的切入點(diǎn)。

帶著發(fā)現(xiàn)的這個疑問和端倪，王巖走近了那幅畫。王巖想拿起畫作仔細(xì)觀察，

卻發(fā)現(xiàn)畫框被固定在桌面上無法移動。人像畫的正面被畫框中的玻璃覆蓋，但不同的是，

畫的背面卻并無畫框擋板。也就是說，這幅看似被畫框裝裱起來的人像畫，

實(shí)際上可以用手直接摸到畫的背面。本來放這畫的桌子就是臨墻而放，

而這畫作又固定在挨著墻的桌角處，離墻很近。一般情況下，

看著這樣一幅“裝裱完好”的畫作，是很難發(fā)現(xiàn)畫的背面其實(shí)是露在外的。

王巖看向那畫作和墻壁間細(xì)小的縫隙，判斷最多只能容納手掌的大小。

他依次伸出右手和左手，鉆進(jìn)畫...